Kad odrastemo, zaboravljamo mnoge stvari. Jedna od tih stvari je kako se činilo da vrijeme sporo prolazi tijekom djetinjstva. Tada su dani bili prožeti nestrpljenjem dok smo iščekivali dolazak odrasle dobi, potpuno nesvjesni da će privid parole zamijeniti ubrzanje vremena dok smo jurili prema smrti. Čak i kada je dan bio pun avantura, ili smo bili zaokupljeni nekim projektom ili medijem, postojali su džepovi tišine i dosade, trenuci koji su jednostavno bili ispunjeni mrtvim zrakom. Vrijeme prolazi tako sporo. Sve dok to ne učini.

Scenarista/redatelj Celine Sciamma Sjajno odglumljena “Petite Maman” razumije ovaj zaboravljeni pojam. Toliki filmovi o djeci boje se čak i jednog trenutka da bi uživali u svakodnevnim elementima života. Tempo je ovdje namjeran, ali nikada ne izaziva dosadu. Sa jedva 72 minute, proleti prije nego što shvatimo koliko se duboko usadio u naše pamćenje. Tu su prisutne teške teme, smrt roditelja, dječja bolest, tuga, krivnja koja se osjeća kada postoji nedovršen posao s pokojnikom. Ali oni postoje unutar aure fantastičnog koja ih uzdiže od razine nepodnošljive boli do utješnijeg područja gorko-slatkosti.

“Petite Maman” također priznaje još jednu ideju koja ispari iz uma nakon što dosegne zrelost: pojam da se nešto uistinu magično može ne samo dogoditi nego se može prihvatiti po nominalnoj vrijednosti. Naša protagonistica, Nelly (veličanstvena Josephine Sanz ), otkrije nešto nevjerojatno u dvorištu kuće iz djetinjstva svoje majke i umjesto da to ispituje sa skepticizmom, ona jednostavno trči s tim. Zaintrigira je slutnja da bi se moglo dogoditi nešto prosvjetljujuće. Ona je u dobi u kojoj je maštovit ishod ostao neiskvaren trljanjem prisilne suspenzije nevjere. Sciamma nam vjeruje da ćemo sada poći s Nelly, a kasnije, ako uopće, postavljati pitanja. Oni koji traže objašnjenja što se ovdje događa bit će jako razočarani.

Sciamma koristi istu vizualnu priču koju je koristila u svom prethodnom dugometražnom filmu 'Portrait of a Lady On Fire'. Ona nas obavještava o bliskoj vezi između Nelly i Marion ( Nina Meurisse ) u sceni u kojoj su njih dvoje na putu do Marionine stare rezidencije. Kamera ostaje fokusirana na Marion, a Nellyne ruke ulaze u kadar kako bi je nahranile zalogajem za ručak. Akcija se ponavlja više puta, više nego što smo očekivali. Gotovo je komično, ove male ruke hrane odraslu ženu u preokretu uobičajene aktivnosti majke i djeteta. Tada Sciamma neočekivano napada vaše srce: Nellyne ruke grle majčin vrat nekoliko otkucaja prije nego što scena završi.

Marion odlazi na put da počisti majčin dom. Kad se otvori “Petite Maman”, bez izlaganja radnje saznajemo da je njezina majka preminula. Nelly prolazi kroz ono što se čini kao prebivalište starije osobe, opraštajući se od nekoliko žena prije nego što uđe u praznu sobu u kojoj se nalazi štap. Sciamma nas postavlja za trenutak kasnije u filmu gdje vidimo štap koji koristi njegov vlasnik, a nije ni u flashbacku. 'Nisam se stigla oprostiti', kaže Nelly svojoj majci, koja je obavještava da se uvijek opraštala u sklopu rituala koji smo je upravo vidjeli kako izvodi. 'Ali posljednje zbogom nije bilo dobro', kaže Nelly.

Ta linija jako pogađa. Nijedan zbogom ne može biti dovoljno dobar kad je smrt u pitanju, jer je posljednja i nema preokreta. Nije iznenađenje da će Nelly dobiti još jednu priliku da usavrši svoj oproštaj, ali Sciamma se odupire porivu da je preigra. Sanz to igra bez cilja na savršenstvo; to je samo još jedna prilika da se isto oprostimo. Postoji tako krhka ljepota u samoj pomisli na priliku. “Petite Maman” prepuna je ovakvih scena, scena kojima je cilj ležerna nonšalancija koja omogućuje gledatelju da ih apsorbira bez telegrafiranih emocija. Omogućuje vam popunjavanje praznina.

Sciamma koristi smrt Nellyne bake kao polaznu točku za svoju nježnu istragu majki i kćeri. Poput Nelly, ne znamo puno o Marioninom djetinjstvu niti o njenom odnosu s mamom. Kad Nelly pita svog oca ( Stephane Varupenne ) o šumskoj utvrdi/kući na drvetu koju je Marion izgradila kao dijete, Marion odbacuje poduzeće kao 'dječije stvari' koje ne jamče nikakav interes. 'Zanima me', kaže Nelly. 'Ja sam dijete.' To je podsjetnik njezinoj majci i nama; ubrzo nakon toga, uronjeni smo u basnu koju redateljica vrti za svog glavnog junaka. Nelly prihvaća svaki polet mašte ne zato što je lakovjerna ili nema ikakvog skepticizma, već zato što joj njezine godine dopuštaju nefiltriranu sposobnost vjerovanja.

Dok je u šumi koja okružuje bakinu kuću, Nelly otkriva djevojčicu slične dobi ( Gabrielle Sanz ) izgradnja utvrde. Zove se Marion, baš kao i njezina majka, i više nego prolazno podsjeća na Nelly. (Dva glumca su sestre.) Kada Marion pozove Nelly kući, dovede je u istu kuću koju je Nelly ostavila kad je ušla u šumu unatoč tome što nije slijedila isti put. Pogledajte Sanzinu iznenađenu reakciju kada pritisne dio zida koji je ranije u filmu otkrio tajna vrata. Ona prilično brzo shvati ovaj skok u prošlost i nakon početnog oklijevanja odlučuje krenuti kamo god je ova avantura odvede.

Ono što je najviše osvježavajuće kod 'Petite Maman' je to što se ne poigrava svojom magijom, niti je odvaja od tužnije, mračnije stvarnosti koja ga okružuje. Nelly kaže mladoj Marion da je ona njezina kći i da zna da će operacija koju će Marion biti podvrgnuta sljedećeg dana imati svoje posljedice, ali će također služiti u svrhu da je zadrži od nevolje zbog koje je njezina majka koristila taj štap. Umjesto da pita kako su se njih dvoje našli na istoj vremenskoj liniji, mlada Marion traži više informacija. Njih dvoje se vežu na način na koji odrasla Marion i njezino dijete jednostavno ne mogu. Oni igraju igrice i vidimo sličnosti između njih dvoje. Zamislite da ste poznavali svog roditelja kao dijete, pita se film, a mogućnosti su me proganjale i intrigirale dugo nakon što je film završio.

Toliko sam nalik svojoj majci, a ona je jako nalik svom tati, koji je umro kad sam imao 18 mjeseci. Mnogo sam se dana pitao: Da sam ga bolje poznavao, bolje bih poznavao mamu, a samim tim i sam sebe razumio. “Petite Maman” inspirira takav osjećaj, i to na način koji je jednostavan na površini, ali pohvalno složen u introspekciji. Kada se Nelly i odrasla verzija Marion vide na kraju, rezultat je emocionalno neodoljiv, još više kada shvatite da film ovu katarzu postiže s dvije riječi. Ovo dvoje se iznova otkrivaju. Mnogo toga zaboravljamo kad odrastemo. Ovaj film je divan podsjetnik.

Sada igra u kinima.